СПН-Джен-фест

...что-то заявки на СПН-Джен-фесте какие-то сплошь неинтересные в этот раз. Годных чрезвычайно мало.


Интересные:

04.06.2016 в 22:05

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.69
Вселенная устроена посложнее, чем нам показали. И Чак... ну не то чтобы совсем-совсем Бог. Пришел настоящий Лесник.

мысль, которая посетила многих после финала Вот будет прикол, если так и окажется. Какое-нибьудь неоформленное мироздание...откуда-то же Чаку стучалось мироздание, готовое родиться
Заявка на макси, но успеет ли кто-то ее написать? Это же почти оридж будет, по любому.

04.06.2016 в 22:00

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.58
Чак забросил Импалу с Сэмом, пророком и Люцифером в Бункер. Расскажите же, как её потом перемещали в гараж))) Н!

Вот да, этого недодали!

04.06.2016 в 21:55

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.44
После событий "The Real Ghostbusters" Бекки с помощью Чака посылает мальчикам неопубликованные рукописи. Дин решает прочитать "Lucifer Rising" что бы понять, что же двигало Сэмом. И выясняет гораздо больше, чем ожидал…

Вот это тоже интересно, хоть и немножко устарело. Сейчас я бы почитал,а как Дин выясняет, что двигало Сэмом, пожелавшим принять Метку.

04.06.2016 в 21:54

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.41
Какой-нибудь злодей ставит Джона Винчестера перед выбором - какого из его сыновей отпустить невредимым. Джон выбирает Сэма. Потом Дина тоже удается спасти. Дин как обычно воспринимает решение Джона как должное, Сэм злится на отца, Джон ангстится.

Вот это интереснее было бы увидеть в каноне, чем в фанфике.

04.06.2016 в 21:45

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.19
Объяснение братьев с мамой Мэри. Рассказ всех событий с боязнью случайно травмировать. Желательно юмор.

О! Хотя можно и юмор, и, серьезно, откуда у людей такой образ мамыМэри как нежного цветочка?




но большая часть оставшихся - словно аноны с хейтер-соо собрались таки с мыслями и поползли на одно из немногих не занятых касками соо :

04.06.2016 в 22:02

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.62
Винчестеры нашли в Бункере папку с делом Говарда Старка или Как Дин спорил с Тони, что Детка круче костюма Железного Человека.

Боюсь, это бы выглядело жалко. Детка это Детка, разумеется, но костюм ЖЧ круче любого автомобиля.

04.06.2016 в 21:59

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.54
А что, если Тьма на самом деле испытывала к Дину глубокие чувства, которые для неё в новинку. Сможет ли Дин научить Амару любить? И не здесь ли ключ к спасению мира?

Уже научил же. В 11.23. Немного запоздала заявка, такое надо было писать пока ихнее чувство было для Дина загадкой и причиной для паники.

04.06.2016 в 22:05

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.68
Амара забирает себе Дина но тот не уходит насовсем, а незримо остается рядом с Сэмом, и Сэм это знает.

+

04.06.2016 в 21:59

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.56
Тьма забрала у Дина душу и не только душу… Что делать Сэму, оставшемуся с пустой оболочкой Дина. И сможет ли он всё вернуть.

Были уже такие фики, во времена Дина-демона

04.06.2016 в 21:58

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.50
Тайм-лайн 8 сезон. Почти сразу после возвращения Дина из Чистилища и объединения с Сэмом. Кто-то возвращает Адама из Ада. Винчестеры берут его под своё крыло, так сказать. Охотятся втроём, попутно обучая новоиспечённого охотника. Обучением по большому счёту занимается Дин, Сэм же подыскивает им дела. Дин и Адам сближаются, плюс Дин всё ещё таит обиду на Сэма за то, что тот не пытался вытащить его из Чистилища. В итоге Дин фактически перестаёт уделять Сэму внимание. Сэм это замечает, это задевает его, это чертовски бесит его, он даже начинает ревновать, чёрт возьми. Он часто ругается с Адамом, и тот в долгу не остаётся. Дин в эпицентре ссор частенько принимает сторону Адама. В итоге случается такая ссора, после которой Сэм уходит. Он попадает в беду, Дин и Адам узнают и бегут спасать. В итоге спасательной операции Адам погибает. Винчестеры мирятся, осознают (а может, и вслух говорят), что никого важнее для них нет, чем они. Объятья обязательны!

почему в эпиклаверских заявках/фиках, где нет Каса, Сэм в разы большая сволочь и мерзостная лялечка чем в тех, где Кас все-таки есть?

04.06.2016 в 21:53

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.39
Кто-то добрый устроил телепатический сеанс (или встречу, общий сон и проч.) Винчестеров со всеми их спасенными людьми. И они все благодарят, а братья смущаются, но никуда не могут деться, вынуждены слушать. Просто хочется для них много хороших слов, а не "вы во всем виноваты".

Вы все виноваты? Единственный раз когда такое было - призраки-"свидетели", выдернутые ради срыва очередной печати с клетки Люцифера. Обычно люди их как раз благодарят.

04.06.2016 в 21:48

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.29
Дин превратился в кота, испугался и убежал, куда глаза глядят. Сэм сбился с ног, разыскивая брата, и обнаружил его в приюте среди десятка таких же рыжих зеленоглазых котов. Теперь Сэму нужно определить кто из них Дин.

Такой фанфик уже есть, с Касом

04.06.2016 в 21:41

Пишет  Supernatural Gen Fest:

7.07
Дама-Хранитель ранит Сэма, вырубает, и забирает его в Англию. Там местные Хранители пытаются заставить Сэма работать на них и беспрекословно их слушаться. Когда у них не получается, они магией промывают ему мозги. Дин всё это время вовсю ведёт поиски (желательно без Каса и Мэри, Мэри можно вообще проигнорировать) и когда наконец находит… «Who is hell is Bucky Сэмми?»

О, альтернативный СПН, где нидайбох хоть один герой задерживается дольше чем на две серии: сразу начинает мигать красная лампа "угроза винцесту", даже если это лесбиянка Чарли

запись создана: 04.06.2016 в 22:51

@темы: Supernatural

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Ах, ностальгия!...

04.06.2016 в 17:16

Пишет  Новый Дежурный:

Правда №7972
Пишет Гость:

15.05.2016 в 20:07

Тред Темного Дворецкого

Очень люблю первый сезон аниме, а манга у меня не пошла дальше цирка

---

04.06.2016 в 15:54

Пишет  Нежная Мия:

Здравствуйте.
Очень хотелось бы почитать что-нибудь про молодую девушку-ведьму, причем ведьму в стиле "деревенская магия". Там про знание трав всяких, заговоры, понимание животных. В общем, как купринская Олеся. Моргана в "Туманы Авалона" - тоже что-то близкое. Можно, чтобы девушка была главным персонажем, а можно чтобы одной из основных героев. Жанр... Любой, наверное. Но если будет Приключение или Детектив, то это будет просто волшебно!
Заранее спасибо!

---

AHBL!Aimee ‏@Aimdiddles 10 ч.10 часов назад

RICHARD IS COMING BACK TO DIRECT TWO MORE EPISODES OF SUPERNATURAL #AHBL7


(с)

Блин, а когда же вернут Гейба?

@темы: Supernatural

---

The Healing / Bucky Barnes and Castiel by cinetrix on DeviantArt


(с)

@темы: Supernatural

---

"Was Sam Winchester Abused?" - старая мета с тамблера

I think Sam’s ability to understand where his father was coming from in a non-guilty fashion is another sign he wasn’t abused

@темы: Supernatural, чужие меты, про Сэма

---

03.06.2016 в 09:06

Пишет  Шано:

Когда российских продюсеров и режиссеров спрашивают, что не так с отечественным кино, они обычно говорят, что «нет сценаристов». «Афиша Daily» все же нашла одного — Александра Молчанова — который захотел ответить на эти заявления.
daily.afisha.ru/cinema/1691-nastoyaschiy-genoci...
Александр Молчанов
Cценарист сериалов «Кости», «Побег», «Москва, Центральный округ»; пьес «Дневник шахида», «Убийца» и нескольких книг по сценарному мастерству, в том числе «Букваря сценариста» — одного из самых популярных учебников. Преподаватель и консультант, основатель собственной сценарной мастерской.
Наверное, вам случалась задаваться вопросом — почему русское кино такое лажовое и кто в этом виноват? И, наверное, вам не раз случалось читать интервью с деятелями кино (продюсерами и режиссерами), которые часто отвечают: во всем виноваты сценаристы. Отлично. Виновный найден. Можно ли выслушать противоположную сторону? Нет, потому что сценаристов в России нет. То есть в развале российского кино виноваты сценаристы, которых в России нет? Что-то тут не сходится.


«Нет сценаристов»

Давайте считать. По самым приблизительным оценкам, сейчас в России около 10–15 тысяч человек интересуются темой сценарного мастерства и пытаются или пытались написать сценарий. Через киношколы и сценарные курсы ежегодно проходят около 200–300 человек. Из них 5–10 процентов остаются в индустрии. Профессионально работают сценаристами (не имеют никаких других заработков) около 700–1000 человек. Степень вовлеченности у всех разная. Кто-то пишет три-пять проектов в год, кто-то работает лишь время от времени, с большими перерывами.

И есть 50–70 сценаристов мирового класса, которые стабильно выдают отличный материал и, как правило, плотно загружены работой. Не буду утомлять вас перечислением имен: сценаристы — скромные люди. Таких авторов вполне достаточно, чтобы обеспечить индустрию конкурентоспособным материалом. У итальянцев в эпоху неореализма и у французов во время «новой волны» сценаристов было меньше.

Кроме этого, есть не меньше полутора-двух сотен отличных сценариев, написанных разными другими людьми, которые прямо сейчас можно и нужно снимать. Некоторые ходят по рынку много лет, пока не найдут своего продюсера. Многие — так и не находят.

Как создается сценарий

Вот сценарист сел за стол и написал первый вариант текста. Это сценарий? Нет. Вот он отдал сценарий редактору, получил правки, переписал. Отдал продюсеру, получил правки, переписал. Отдал режиссеру, получил правки, переписал. И так далее. Сценарий — это не текст, это процесс работы над текстом. Мой личный рекорд — 27 драфтов. Знаю сценарии, которые переписывали и по сто раз. Автор должен учитывать пожелания режиссера, актеров. Собственные идеи — по остаточному принципу. И сценарист отвечает за то, чтобы при всех этих переделках сценарий оставался цельным произведением. Адов труд. Подвиг самоотречения.

Сценарист не является самостоятельной творческой единицей. Писатель или поэт может писать в стол. Режиссер может взять мобильник и снять кино сам. А сценарий оживает только в производстве, только когда с ним начинают работать другие люди. Когда его начинают обтачивать студийные редакторы и продюсеры своими поправками. Бывает, что и убивают. Но обычно правки для сценария — как закалка для дамасской стали.

Пару лет назад я прочитал интервью с главредом одной кинокомпании, в котором он сказал, что на их почту самотеком пришло 1700 сценариев. И ни один из них не был запущен в производство. Это было заявление в поддержку тезиса о том, что сценаристов в России нет. На мой взгляд, это говорит об обратном. Были ли среди этих сценариев годные для экранизации? Не знаю. Наверняка были. Но в чем я точно уверен, так это в том, что среди авторов, написавших эти 1700 сценариев, были те, с кем надо было встретиться, поработать, предложить что-то поправить, дать попробовать себя на каком-то другом проекте, в конце концов. Дать сценаристу возможность родиться.

Нулевой результат в данном случае говорит о нулевой работе. Попросту говоря, ни один из этих 1700 сценариев, скорее всего, вообще не был прочитан.
На этом можно решить, что продюсеры — сволочи, и успокоиться. Но на самом деле все сложнее.


Кто виноват

Дело в том, что в нашем кинопроизводстве все участники процесса получают свой профит не во время проката, а на стадии производства. На днях видел новость, что в этом году сработали в минус все российские фильмы, кроме «Экипажа». Что это значит: у всех продюсеров описывают имущество и выселяют их из квартир? Что-то не слышал о таком.

Зато своими ушами слышал, как один продюсер назвал маржой деньги, которые он украдет на производстве. А другой начинает свои мастер-классы с рассказа о том, как он получает от Фонда кино 3 миллиона долларов на новый фильм — и тут же «уводит оттуда соточку». Иными словами, вся система российского кинопроизводства устроена так, что никто из участников кинопроизводства не заинтересован в результате. Потому что деньги приносит не результат, а процесс.

В итоге продюсер ищет не хороший сценарий, а «проходной» — тот, под который дадут финансирование государство, западные фонды, банки, спонсоры. Так или иначе, главным адресатом проекта в данном случае является не зритель, а заказчик. Коммуникация со зрителем не обязательна: зритель не приносит денег. Критерий качества становится второстепенным. Хороший сценарий для продюсера — не подарок, а геморрой. Его же снимать надо, потом прокатывать. Прокат — это расходы, а не доходы.

Американские продюсеры готовы дать сценаристу возможность сделать заведомо провальный проект и потратить на него миллионы — просто для того чтобы сценарист научился. Потому что, научившись на провальном проекте, сценарист сделает кино, которое принесет сотни миллионов. Это работа вдолгую, но она в итоге окупается.

У нас никто не хочет работать вдолгую. Отличного сценариста могут выкинуть из проекта просто для того, чтобы сэкономить на его гонораре какие-нибудь 10–20 тысяч долларов. Будет следующий проект — возьмут следующего сценариста. А потом удивляются, почему у нас сценаристов нет и сценарии такие плохие…
В советское время у каждой киностудии была возможность на одно снятое кино заказать три-четыре сценария. Заказать, провести через все переделки, полностью оплатить — и не снять.

Это называется девелопмент. Месяцы, а то и годы кропотливой работы над сценарием. Результат этой работы не всегда кино. Иногда главный результат — сценарист, который на таком проекте повышает свой уровень.
На Западе до 10–15 процентов бюджета фильма тратится на девелопмент сценария. Есть сценарии, которые пишутся годами, десятилетиями. У нас почему-то считается, что сценарий должен упасть с потолка готовый. А если не падает, то виноваты сценаристы.

Боюсь, что сейчас в России есть лишь один телеканал, который вкладывает кучу времени и денег в девелопмент сценариев. Вот у него и результаты — и творческие, и финансовые. Опять же, без имен и названий — просто вспомните, какие отечественные сериалы в последнее время вас больше всего впечатлили.

А в остальном в девелопмент как раз сценаристы и вкладывают — свое время, силы и талант. В итоге многие разочаровываются в профессии и уходят — в режиссуру, в театр, в литературу, в преподавание. А то и вовсе уезжают из страны. То, что происходит сегодня со сценаристами в России, — это самый настоящий геноцид. Если десять лет повторять «нет сценаристов» и делать все для того, чтобы их не было, то в конце концов их и правда не будет.


Что делать

Государство — основной заказчик и основной источник денег на российском рынке кино — тратит миллионы долларов на производство фильмов, которые потом крутят в пустых залах. А можно было бы хоть немного потратить на девелопмент. Вместо продюсерских питчингов провести конкурс сценарных заявок и дать возможность авторам на три месяца оторваться от сериальной поденщины и написать что-то настоящее. Причем не десяти сценаристам, а сотне. Это будет даже не очень дорого стоить. Конечно, мягко говоря, не все сценарии будут шедеврами. Но некоторые — будут. А главное, эти сто сценаристов почувствуют, что можно писать по-другому. У них будет возможность поэкспериментировать, сходить в направлении, в котором они никогда не ходили. И дальше они будут писать уже немножко по-другому. Медленнее. Вдумчивее. Лучше. Интереснее. Глубже.

Нужны сценарные конкурсы — десятки конкурсов, в разных жанрах и разных форматах. Вот в театре конкурсы пьес давно стали вполне работающим лифтом, который вытаскивает интересных авторов на свет божий.

Нужны маленькие, подвижные и гибкие киношколы и сценарные курсы, чтобы каждый автор мог получать, поддерживать и повышать квалификацию. А то у нас царит самый настоящий, пещерный культ самоучки. «Научить ничему нельзя», «учебники по сценаристике вредны», «сценарий не пишется по линейке» и так далее. На Западе мастерам, имеющим изрядные фильмографии, не западло пойти на курсы, чтобы «освежить базу». У нас же считается, что если ты пошел учиться — значит, не веришь в свой талант. Продюсеры, режиссеры, уважаемые люди не стесняются говорить, что учиться ничему не нужно, нужны только талант и трудолюбие. Представьте, молодой инженер приходит на завод — и ему говорят: просто верь в свой талант и ковыряйся в свое удовольствие с детальками, пока не научишься сам собирать космический корабль.
Нужны площадки, где сценаристы могли бы общаться. Нужны издания, посвященные кинодраматургии и сценарному делу. Сейчас того и другого существует по одному экземпляру.

Нужен некий институт сценарных омбудсменов, который помогал бы сценаристам защищать свои права и разруливать конфликтные ситуации.
Нужно, в конце концов, решить что-то с авторскими отчислениями от проката и показа по ТВ. Сейчас единственный доход сценариста — гонорары. Не важно, какую кассу собрал фильм, не важно, сколько раз повторили сериал, — сценарист один раз получает фиксированную сумму. За эту сумму он передает продюсеру все права на свое произведение с потрохами. То есть сценарист заинтересован не в том, чтобы написать хорошее кино, которое будет жить долго — и долго кормить его семью; он заинтересован в том, чтобы написать как можно больше. Естественно, это обычно получается в ущерб качеству. В той же Америке если ты придумал «Клан Сопрано» — ты уже обеспеченный человек: ты будешь получать отчисления с повторных показов популярного сериала, с продаж на DVD и в интернете. У нас же в подобном случае эти доходы достанутся продюсеру, а сценарист должен будет пахать до могилы, просто чтобы прокормиться.

Сценарист — это нежный цветочек. Его надо беречь и лелеять — тогда он расцветет. А без ухода вырастают только сорняки.

@темы: кино, размышления

---

30.08.2014 в 08:09

Пишет  Taho:

Продолжение кулинарных советов в картинках
Несколько простых, но полезных кулинарных советов, которые научат вас многим вещам и откроют глаза на многие вещи во время приготовления пищи. Читаем и берем себе этот пост на заметку.

---

11x23 "Alpha And Omega"

А-ха-ха, все-таки она - Хранитель! Угадала





Образов в заставке так много, что я выписала их все:

Сэм и его воображаемый друг
Амара-тинейджер бьет Кроули по голове, защищая Дина
Дин бьет вервольфа в темноте - серия 11.17
Винты и Донна в серии с клоунскими масками и убитым аниматором Честером
Баньши нападает
Сэм очищает себя святым огнем
Момент второй смерти Честера
Кас пытается убить Амару
Амара-подросток вырубает Дина, чтобы без помех сбежать
Сэм и Дин проверяют могилы после Руфуса и Бобби 9как мы помним, в том случае "посолить и сжечь" не помогло, хотя первая пара охотников- Руфус и Бобби - все сделала правильно)
Душеед покидает тело Дина
Голубоглазый кролик (ака душа Честера) хочет что-то сказать Дину
Клэр Новак убивает вампира - "бойфренда" Алекс
отрубленная голова верпира падает на капот импалы, но не умирает
снова драка с вервольфами - серия 11.17
окровавленная рука верпира на стекле импалы
рука Сэма, хлопающая по angel banishing sigil и изгоняемый им Люцифер из 11.14
вервольф из 11.17 стреляет и попадает в Сэма, взгляд Дина на это
Кроули убивает лишенную души девушку-полицейскую, т.к.ему надоело смотреть на драку + "- куда собрался?" "- увидеть ребенка, который есть души"
кадры с бэби-Амарой, сопровождающиеся текстом о том, что Бог пожертвовал ради сотворения мира his only kin - the Darkness
все кадры с взрослеющей Амарой
"я была началом - я буду концом"
"мы связаны"
сцена с поцелуем на пустыре
"тьма безжалостна, только поэтому я вышел из тени"
ВСЕ кадры с дланями господними, и главный кадр - изображенный на картине Ковчег Завета, о котором говорила Дельфина, что "в собранном виде он производит большее впечатление"
Нападение Амары на Рай
"Только Люцифер может победить Амару"-сцены и "Да" Каса.
последние сцены с битвой всех против Амары и эпик-фейл Чака,
"Амара, нет!" от Дина

(напрасные жертвы(серия 11.17 попадается в кадр несколько раз ). Много крови и окровавленных рук. Намеки на первый вариант финала? И сколько их осталось от предыдущего варианта концовки, того, что был верен до 20 серии??)



Сначала о плохом

Амара и Чак!
Все-таки выставлены как типичные греческие боги. Он трусливый и жестокий, она эгоистичная и жестокая. Они удаляются на каникулы, ок. Всех убитых можно заново собрать их небытия, ок. Это мы поняли. А что с Люцифером? Он явно не был убит, так куда же его закинуло? Батя уже не боится за мир? Опрометчиво, я считаю. Что с Михаилом, который так плох, что не мог сражаться?

Амара и Дин! Тут не так все плохо, но, мб, это я привыкла, начиная со слива Амары который произошел уже довольно давно. Со второго появления Эмили на экране (первые два - в 11.01 и в зеркале в Аду). Именно тогда Амара перестала быть таинственной и пугающей и стала местами напоминать героиню из мыла. Сейчас я вижу в этом вину всех тех, кто указывал ей, что играть
Чем была их связь? Дин-Человечество ее впечатлил или Дин-как-отражение-Бога?(есть и такая версия на тумблере. подкрепление ее - Чак любит Дина и Сэма, Чак имел любовниц, а Михаил когда-то говорил: "быть весселями - это в вашей крови". По Джимми Новаку и его дочери Клэр мы помним, что эта способность передается из поколения в поколение) Или все-таки эффект утенка?
Одного факта что брат выделял Дина больше других людей (и даже написал о нем книги) недостаточно чтобы она попутала Дина с _Чаком_

Весь мир был построен в том числе на том, что непрерывно сочилось из Метки все время ее заточения. Плюс то, что без Тьмы тоже нельзя, это Чак понимал почему и заточил ее, а не убил тогда. Значит, она все равно как-то участвовала в творении, во всем была ее часть, даже притом, что она была заперта. А то, что мы раньше полагали влиянием Тьмы на создания Света - это был всего навсего Ее гнев и обида. И ужас, и злость. Полный демонский набор.

Понимаю теперь, почему Чак не поставил Метку СЕБЕ. Себе нельзя - потому что он другой полюс абсолюта, перемкнет что-нибудь(или клетка с сестрой откроется?), а любому другому - тоже не выход. Потому что все его создания - продолжения его самого.

Очень не понравилось, что Амара, сначала такая непонимающая и чужая, вдруг прозревает за пол-серии. Это можно (и нужно было!) было бы растянуть на пол-сезона. Проявить уважение к божеству Проявить уважение к главзлодейке сезона ,в конце концов. Показать все это как подобает, без бразильского мыла.
То, что Бог способен понять каждого и вжиться в шкуру каждого (и даже попросить прощения у сына) - это логично, ведь он все это создал. Но что его сестра вдруг стала такой же за пол-серии - неверибельно.
Быстрое "посветление" Амары ставит под сомнение всю концепцию Ада, который косвенно - ее творение.


Дин победил силой любви? Думаю, я не одна вспоминаю Сейлор Мун
Такое же разочарование у меня было только от книжек про Ведьмака, когда папаша-император внезапно прозрел насчет Цири. Не бывает так. Вот финал 5 сезона был логичным. Сэм взял верх над ангелом, потому что его желание было сильнее, чем весь гнев Люцифера, и заплатил за это соответствующую цену, потому что с божественным только так и бывает у смертных. А тут что, сэйлормун? Где драма, соответствующая моменту?

Где жертва? ? ?

Отсутствие жертвы обесценивает все величие того факта, что Дин спас мир.
Что же там было до переписывания последних трех серий, а?
Что отдал Дин, чтобы получить победу? Большую часть сезона Дин не мог навредить Амаре потому что сам этого не хотел - это произносилось прямым текстом. Изменение произошло только в той серии, где Сэм спасает Люцифера и Каса, а Дин собою отвлекает Амару:



Поедаемые души в конце концов таки дали эффект? В этом есть рациональное зерно, безусловно, как и то, что Амара долго наблюдала за Дином, которого не могла убить.
Но это работает не так. Когда Дин отправился в Ад, продав душу, отчего-то его душа не осветила все вокруг и не осветлила Амару.
Не так, не так это работает

Ну да, сила на сделку берется из самой продаваемой души. Это умные люди всегда понимали, потому что откуда же еще. Но что каждая душа имеет мощность сотен солнц? Новая инфа или опять переделка матчасти? Вроде раньше речь в подобном случае шла только о ядерных боеголовках.




Теперь о хорошем и о просто положительном:


Я оказалась во многом права И по поводу растягивания сюжета, и по поводу того, что все таки движется вперед, просто по чайной ложке. Вот чего не ожидала так это самых финальных кадров в темноте, но и она в тему.

Мне понравилось как Дин, найдя наконец верный тон для общения с Амарой, заговорил с ней именно как родитель с ребенком.
Во-первых, для него это исторически более удобная позиция, выступая как родитель он чувствует себя много увереннее;
и во-вторых - это возвращение каждого на правильное место. Освободившись от ее чар, которые она на него невольно наслала, Дин закономерно стал более опытным, чем она, в вопросах мести и прощения, а значит, только родительский тон он и мог проявлять. И прекрасно, что этот тон так хорошо подействовал!
И еще, она точно никому не мать, увы, хотя в самом начале ее появления многие полагали что в СПН наконец-то ввели Великую Богиню. Она ничего не создала, материнство у нее только впереди, вероятно.

Некоторые люди считают Амару темным зеркалом Дина(а Чака - зеркалом Сэма), я с этим не совсем согласна. Да, параллели есть, но и Дин и Сэм(даже нынешний позорный Сэм!) много лучше этих двоих. Сэм не так трусил как Чак, а Дин никогда, даже будучи демоном не желал всем зла, как собственница-Амара. От Сэма он бежал, оставив ему ключи от импалы, а не гонялся за ним с самого одемонения, пытаясь убить.
Дин никогда не был эгоистом. То, что там Сэм как-то говорил "ты спас меня для себя, потому что не можешь оставаться один" - это все фигня. Спасение Сэма - это его работа, а оправдание собственного существования - уже во вторую если не в третью очередь.

Кас так и не поговорил с Богом. Распространенное мнение - "на это не хватило времени", но я лично так не считаю. У нас есть сцена в баре хотя бы! Время было, можно было бы урезать хоть Ровену и Чака, хоть ищущего бутылку Кроули, хоть пресловутый бар.
Так что мое мнение не изменилось: Богу нечего было бы сказать Касу, а Кас уже не нуждался в том, чтобы спрашивать у того что-то. Все с Чаком было понятно еще когда он встретился с Винтами на улице. Нафиг Чака.


Ровена и души! Е-мое, а что она ЕЩЕ может? И Ровена еще и не самая удачливая и сильная ведьма из показанных в сериале. Ведьмы рулят

Кроули и Билли!




Неожиданно, но приятно. А как Ровена-то смотрела на них


Вспоминаем вот это:




Единственная на моей памяти простоохота, которая и простоохота, и реально в тему



"Ты бы смог"

Чак и солнце. Бог во всем, как вся жизнь от солнца. Красиво, интересно кто именно придумал это?
Очень жаль, что мир после их с Амарой воссоединения не изменился и не изменится неузнаваемо. СПН не тот сериал, увы. Хотя, может, потом, когда они вернутся с каникул?

Радуга на лице Тони? Радугу мы уже видели в этом сезоне


Дама-англичанка мне понравилась. Такой могла бы стать Бэла Талбот, не выпили ее сценаристы по просьбам зрителей. У Бэлы действительно был потенциал, но почему-то было мало моментов, которые позволили б зрителям полюбить ее.
Приятно видеть что с Тони все эти ошибки уже учтены: у нее есть ребенок, которого она любит, у нее есть страх, но она идет к Винтам, потому что у нее есть долг и она его исполняет.

А то что ранее об этих британских хранителях ничего не было слышно - так это же закономерно! Отменился конец света вот и повыползали мелкие сошки, которые до этого хоронились. Как там у Никиты Михалкова в его позорной трилогии: "настало время маленьких людей".
То, что Тони звонило начальство и категорически приказывало искоренить и наказать - ничего не меняет. Начальство часто отдает невыполнимые приказы, особенно не будучи в курсе дела, как эти британцы.


Длани господни все-таки сыграли свою роль. Далеко не такую эффектную и логичную, как предполагали мы с Pochitaem, но все-таки как-то связали тот финал, который строился поначалу с тем финалом, который написали в итоге.

Мы предполагали, что Бог не явится, но то, что он оставил, сработает в руках достойного. Вопрос был в том, кто достоин. Винты выпадали, т.к. они оба смертны(или же один из них умирал, как Дельфина, причем умирал воистину навсегда, отдав свою душу как катализатор для хранящейся в артефакте божественной силе. пример был в 8 сезоне от того же шоураннера - ангельская благодать как главный компонент заклинания, чтобы изгнать всех ангелов с небес). Оставались только два ангела - или Люцифер, или Кас.

И - в уже переписанной серии - Чак сказал: " У нас нет времени воскрешать архангелов" а длани-артефакты одновременно "немного излишни"("a little redundant"). Излишни, когда и так голяк, ага. Когда то, что они сделали в итоге - то же самое - поскребли по сусекам и собрали армию. Серьезно, для того чтобы показать "как оружие длань слаба против Амары" достаточно было бы одного примера. Не трех примеров. Но у нас их было три Как ранее - трех компонентов чтобы изгнать ангелов с небес, или трех компонентов заклинания из Книги Проклятых, чтобы снять Метку. Вот он, оставшийся кусок от прошлого варианта сценария.

Что же мы имеем в итоге?
Души, влитые в Дина, тоже не послужили оружием. Но, блин, они и не помогли Дину усилить эффект от своих слов!
Длани не были вундервафлей, в этом была их особенность и отличие от всех остальных артефактов, что были в сериале за все время. А души, что закачала в Дина Ровена - именно что БЕСПОЛЕЗНАЯ вундервафля.
Самое явное сходство - в случае если бомба сработает - никто бы не собрал душу Дина. Точно так же, как никто бы не собрал душу того, кто коснулся куска Ковчега Завета.


Что же тут хорошего в итоге?
Несмотря на то, что это не красивая драматичная развязка по всем правилам, для будущего героев - безусловное благо. Такая проблема перед ними стояла - но никто не умер. Первый раз в Сверхьестественном! Это дарит серьезную надежду на то что в конце сериала Винты не помрут в зубах очередной нечисти.


МамаМэри




Зачем по сюжету возвращать мамуМэри - для того чтоб она окончательно разрулила Диновы проблемы, и забрала себе (на время!) лялечку Сэма При живой маме у Сэма просто не будет выбора кроме как перестать цепляться за "маму"-Дина, отравляя жизнь и ему, и себе, и случайным амелиям.
Почему именно Мэри, а не Джон или не Мэри & Джон? Джон все сказал сыновьям, он попрощался с ними когда вырвался из Ада. Азазель был убит на его глазах. А вот Мэри сказала не все, особенно Сэму.
Шикарный подарок от сестры Бога. Можно что угодно говорить про нее, но чувствовать души и самые сокрытые желания - это был ее истинный талант с самого начала.

Часть народа думает что это не Мэри, а иллюзия от Амары; что Дин закинут в прошлое; что это сама Амара под личиной Мэри(но зачем ей это теперь?), но только не настоящая Мэри. А по-моему - по-настоящему воскрешенная Мэри - самый лучший вариант Все остальное уже было. Все виды глюков, сны, путешествия к мамеМэри в прошлое(дважды!) Настало время вернуть маму по-настоящему


Про дестиэль:
caffeinedeathwarrior.tumblr.com/post/1450836193...
neven-ebrez.tumblr.com/post/145000430283/i-find...
dustydreamsanddirtyscars.tumblr.com/post/145011...
neven-ebrez.tumblr.com/post/144955833988/schmer... а ведь есть в этом доля истины! Хотели больше братьев - вот вам больше братьев Бойтесь своих желаний, что называется. А если учесть что у эпиклаверской части фэндома давние проблемы с толкованием понятия "брат" - то вообще труба Кастиэль Винчестер И понимайте как привыкли

Что главное для меня:
Мои предположения по поводу того, что дестиэль тянут но не забывают, а напротив, продвигают вперед, пусть и маленькими шагами - оправдались
Я не считаю сцены, я смотрю шире - на общую тенденцию тех или иных отношений. И при взгляде на несколько сезонов сразу, хоть на все, хоть отдельно по шоураннерам - все ок с дестиэлем. А кто все еще сомневается - на твиттере есть тег #destiel Используйте его каждый раз, когда такая мысль вас посетит

watchtheroaddean.tumblr.com/post/145048457433/w... - выношу отдельно, потому что это как раз такой же, как у меня, взгляд с высоты на несколько сезонов.

А в этой финалке, кроме всего прочего, прицельно показали дестиэль с той стороны, с которой я не ожидала что покажут в этом сезоне. У нас же был курс на hurt!Каса. Но приятно, черт побери!

Пересмотрите момент:



Граждане, Кас был недоволен тем что его назвали только братом!
Ну а про Дина мы и так все давно знаем.


Ну и конечно, chick flicks 11 сезонов понадобилось, но осознал и признал таки. После этого, когда он уже сам осознал так много про себя, логично вернуть ему маму - это будет как в случае с возвращением Каса в конце 7 сезона.


P.S. Cамый красивый кадр серии:



P.P.S. neven-ebrez.tumblr.com/post/144616033858/ibelie... из всего этого мы видели только беседку и цветочки. Для чего предназначалось остальное???

[J]Merill[/J] <a href="http://merill.diary.ru/p209294360.htm">одобряет</a> последнюю серии 11 сезона и ждет много мамыМэри в 12 сезоне 

@темы: Destiel, Дин, Supernatural

---

эпиклав - новый уровень

Какое единодушие у наших эпиклаверов по поводу мамыМэри. Сплошные "зачем она?", "вытащили из могилы спустя столько лет" и "что она будет делать, братья должны быть только вдвоем!!". И это я еще хейтерское соо не смотрела.

Апд. Да, это про ссылки из этого выпуска СПН-обзоров: crossroadsnews.diary.ru/p209271260.htm

@темы: эпиклав, Supernatural

---

Х-мэны и подтекст :)

27.05.2016 в 21:49

Пишет  Макс Фальк:

02. Чарльз клеится к Мойре

Это одна из самых больших странностей во всех фильмах вообще. Существуют две вырезанные сцены из Первоклашек, которые не ложатся по смыслу ни в какую сюжетную линию.

Потому что если допустить, что сквозняком через все фильмы идет линия романтической любви Чарльза к Мойре, то к этой линии возникает масса вопросов. Надо понимать, что в Голливуде сценарии пишутся по совершенно определенным законам, и у романтической сюжетной линии есть не так чтобы много скелетных вариаций. То есть здесь не может быть случайного сюжетного ляпа, во-первых, потому что в остальном это фильмы с хорошо подогнанным сюжетом, а во-вторых, потому что сценаристом и продюсером выступал Саймон Кинберг, а это человек, который известен не только тем, что он пишет сценарии к успешным фильмам, но и тем, что он выступает эдаким "sсript doctor" для сценариев, которые написаны другими. То есть он - тот человек, чья работа - вычищать баги и искать ляпы. Кроме того, он был номинирован на Оскар за "Марсианина" и получил много не менее престижных наград за свои работы.
Более того, Брайан Сингер известен тем, что любит фильмы-загадки и фильмы-головоломки, а также не стесняется мистифицировать не только зрителей, но и актеров. Например, на съемках знаменитого триллера "Подозрительные лица" Сингер убедил каждого актера в том, что именно его персонаж на самом деле является таинственным Кайзером Соузэ. Правда открылась только тогда, когда фильм был уже смонтирован.
Так что, я полагаю, можно не рассматривать версию, в которой что-то является "сценарным багом".



Возвращаемся к Чарльзу и Мойре, и к допущению, что это история романтической любви между ними. В Апокалипсисе на это сделан даже особенный упор: Чарльз признается, что подсматривал за ней с использованием Церебро, он не может говорить о ней, не запинаясь, он возвращает ей воспоминания, стертые в конце Первого класса, он говорит о ситуации на Кубе... Кажется, все свидетельствует о том, что этот человек для него чрезвычайно важен. Что он признает свои чувства к ней, признает ее значимость для себя. Возникает вопрос - и где же развязка этой линии? Где финальный поцелуй, который символизирует воссоединение влюбленных? Где их совместное будущее? Ну или где их отказ от совместного будущего? Кажется, что история повисает в воздухе незавершенной.

Но это не так.

Посмотрим пристально на вырезанную сцену из "Первого класса". Если кто-то ее не видел, то вот она. Первые 24 часа знакомства Чарльза и Эрика. Чарльз буквально вчера выловил Эрика из океана, Эрик только что забрал досье Шоу и его больше ничто не держит на секретной базе ЦРУ.

daka-el.tumblr.com/post/9550604362/deleted-scen...

Итак, Эрик с досье собирается уйти, но натыкается на Чарльза, и между ними происходит дивной красоты диалог.




Чарльз: Куда ты идешь?
Эрик: В спортзал.
Чарльз (показывает в противоположном направлении): Спортзал в этой стороне.
Эрик: А куда ты идешь?
Чарльз: Собираюсь сделать себе чашечку чая.
Эрик: (показывает в противоположном направлении): Кухня в этой стороне.
Чарльз: Правильно.

Вы только гляньте на это "Правильно".



Этот взгляд, эти поджатые губы мы уже видели раньше. Вот здесь:



Что это за хрень? Ужасно интересно в ней разобраться.

К этому моменту мы знаем, что Чарльз не стесняется вламываться в сознание других людей, как к себе домой. Он способен чувствовать присутствие и местоположение другого человека (как днем ранее он узнал, что "там есть кто-то еще" и смог определить, где именно). По всему выходит, что он следит за Эриком. Он выходит в коридор в тот самый момент, когда там появляется Эрик. Эрик уже забрал досье Шоу и явно собирается убраться с базы, так что очевидно, что Чарльз следил за ним.
Эрик и Чарльз оба врут друг другу относительно своих намерений, и оба понимают, что им соврали, потому что не продолжают каждый свой путь (Эрик - в на кухню с чемоданчиком, чтобы поотжиматься, а Чарльз - в спортзал, выпить чашку чая), а синхронно уходят каждый туда, откуда пришел.

На этом странности не заканчиваются, поскольку Чарльз идет клеиться к Мойре. Несмотря на то, что Мойра находится не в своей комнате, а в какой-то лабораторно-больничной палате, Чарльз точно знает, где ее искать. +1 аргумент в подтверждение того, что Чарльз может следить за людьми.



У Мойры темно-каштановые волосы, как и у Эрика. Мойра одета в черное, как и Эрик. Как только она открывает дверь, Чарльз демонстрирует свое умение заставлять людей не видеть то, что есть на самом деле. А когда мы снова видим его в этой сцене, он сидит на кровати.

Вот так.



Кто поверит, что это - поза гетеросексуального мужчины, который хочет залезть в трусики к своей подружке? Мало где еще, помимо этой сцены, Чарльз выглядит откровенным гомосексуалом. Я не говорю - геем, потому что мы помним, это 60-е, и принадлежать к субкультуре, которая повсеместно осуждается, для Чарльза так же неестественно, как открыто признавать, что он мутант. Он ведь считает, что нужно выглядеть нормально.
Феминность Чарльза подчеркивается постоянно. У него губы ярче, чем даже у женщин. Он одевается в мягкие пиджаки, свитера и кардиганы приглушенных тонов, в отличие от Эрика, который носит костюмы строгих форм, черные водолазки и кожаные куртки. Одежда Эрика подчеркивает его маскулинность, одежда Чарльза - его феминность.



Итак, Чарльз сидит в странной комнате, полной металла, в призывной позе. Он только что продемонстрировал в очередной раз, что может создавать иллюзии. Как например:



Довольно любопытный выбор демонстрации. Чарльз ведь мог бы, например, устроить трюк с исчезновением. Но он выбрал именно этот: надеть на Эрика платье. Нет ли здесь подсказки к тому, что Чарльз проделывает это не в первый раз? Что, если Мойра, которую мы видим, это вовсе не Мойра, а иллюзия, и на самом деле Чарльз здесь в комнате с Эриком? Что если Чарльз транслирует эту иллюзию нам, зрителям?



Мы помним, что это 60-е. Однополые отношения обязаны быть тайными. Прибавьте к этому телепата, который считает, что все обязано выглядеть нормально - и вот вместо темноволосого Эрика, одетого в черное, мы видим темноволосую Мойру, одетую в точности как Эрик, в черное. Сразу после довольно загадочного разговора с Эриком. Мойра даже ведет себя, как Эрик - она не доверяет Чарльзу (внезапная перемена у агента, которая была инициатором вовлечения Чарльза во все события) и ведет себя с ним довольно грубо. В точности как Эрик.



Домыслы? Были бы домыслы, если бы не кое-что еще. Как насчет того, что комната, в которой Чарльз встречается с Мойрой, находится точно на том же месте, где Чарльз встречается с Эриком? На общем плане четко видно диванчики и пепельницы. Со стороны Эрика есть еще и кулер с водой.



Когда Чарльз показывает Мойре свой фокус с исчезновением, она выглядывает в коридор, и мы видим те же самые диванчики и тот де самый кулер с водой.



Добавим к этому тот факт, что впоследствии, когда Эрик выходит из здания с досье Шоу, Чарльз уже ждет его. Очередное доказательство того, что Чарльз следит за ним, а может быть, также незаметно залезает ему в голову - иначе как бы он узнал, где и когда его следует поджидать?

Итак, Чарльз знает, что Эрик украл досье. Чарльз встречает Эрика в коридоре, зная, что тот собирается уйти. И Чарльз тут же идет к Мойре, чтобы соблазнить ее? Чтобы Эрик исчез в неизвестном направлении, пока Чарльз занят Мойрой? Это кажется немного бредовым.

Если же допустить, что в данной сцене вы видим иллюзию Мойры, то все обретает смысл.

Где еще у Чарльза мы видели это специфическое выражение лица с поднятой бровью? Там, где он проникает в чужие мысли, причем далеко не всегда он сопровождает это своим специфическим жестом.



Вот моя теория. Я не говорю, что она безупречна, но она определенно имеет смысл.

Чарльз влюблен. Он знает этого мужчину всего одни сутки, но он ничего не может поделать с тем, что его влечет к нему. Он следит за Эриком. Столкнувшись с ним в коридоре, где их никто не может увидеть, он связывается с ним мысленно и назначает встречу - здесь же, в соседней комнате. Он не хочет отпускать его но не знает, как удержать. От открывается ему, их разговор содержит очевидный сексуальный подтекст.
Моя первая мысль была о том, что Эрик не доверяет Чарльзу и отказывает ему, но она была основана на том, что Мойра в этой сцене прогоняет Чарльза. Но если сама Мойра - перевертыш, который мы видим, не может ли быть так, что и ее действия - это перевертыш, и на самом деле Эрик отвечает на призыв?
Если позволить себе немного пофантазировать, можно допустить, что изменившийся в лице Чарльз идет к двери для того, чтобы закрыть ее, а не для того, чтобы уйти - у него ведь пунктик на том, что все нужно скрывать. В отличие от Эрика, который 100%-но mutant and proud.

Что касается Эрика и его отношения к гомосексуальности, то я считаю, что оно абсолютно идентично его отношению к мутациям. Он за то, чтобы жить открыто, чтобы быть тем, кто ты есть. Не прятаться, не подстраиваться под общество, а прогибать общество, чтобы оно никуда не могло от тебя деться, чтобы оно смирилось с твоим существованием, нравишься ты ему или нет.

Так что, по здравому размышлению, я не вижу причин, почему бы Эрику не отозваться на приглашение Чарльза.





Согласно моей теории, Чарльз проделывает этот трюк с замещением Эрика Мойрой еще раз. И там это еще более очевидно. Но об этом - в следующей серии.

Бонус: А в конце Апокалипсиса я со всем спокойствием могу сказать, что для Магнито начнется новая, совершенно другая эра, которую мы не видели ранее. - Саймон Кинберг

и

28.05.2016 в 14:50

Пишет  Макс Фальк:

02. Чарльз клеится к Мойре, часть 2

Вторая вырезанная сцена, где Чарльз делает это, происходит в доме Чарльза, по странному совпадению также хронологически расположена после разговора Чарльза с Эриком.

daka-el.tumblr.com/post/9568346815/deleted-scen...

И у меня есть все основания предполагать, что здесь происходит то же самое - мы видим Мойру, но на самом деле это Эрик, как и в предыдущий раз. И вот что меня убеждает.



Это довольно характерная комната, ее легко запомнить благодаря обстановке. Вот с чего начинается сцена с Мойрой:



Шампанское. Я помню, где еще до этого Чарльз пил шампанское. Это одна-единственная сцена, и она связана с Эриком.



Я читаю достаточно много о том, как подтекст вводится в текст книги, и я знаю, что в кино действуют те же самые законы. Две сцены с шампанским обязаны иметь связь, поскольку обычно мы видим, что Чарльз пьет пиво. Две сцены с шампанским, и у обеих явный сексуальный подтекст. Первая сцена происходит в стриптиз-клубе, причем Чарльз и Эрик оба лежат на кровати. Вторая - свидание Чарльза с Мойрой.

Но, конечно, мы ведь не можем всерьез утверждать, что два мужчины, которые лежат на одной кровати и пьют шампанское, имеют друг к другу что-то помимо дружбы, это ведь два мужчины, у них могут быть только платонические отношения.



Вот только странное обстоятельство: Чарльз назначает Мойре свидание в той же самой комнате, где он только что играл в шахматы с Эриком. Серьезно, в этом доме cто миллионов комнат, и для того, чтобы пообжиматься с подружкой, Чарльз выбирает не уединенное место типа спальни или гостевой комнаты, а гостиную, в которую в любой момент может войти кто угодно? Да еще и ту самую гостиную, где он только что был с Эриком?

Еще одна подсказка, что это сцена-перевертыш - бутылка шампанского, засунутая в ведерко со льдом горлышком вниз. Вверх ногами. Наоборот. Это самый странный способ охлаждать шампанское, который я видел, поскольку вся основная часть бутылки остается надо льдом. Зачем бы Чарльз это делал? Если только не затем, чтобы мы получили очередной намек на то, что в этой сцене кое-что спрятано от поверхностного наблюдателя.



Секундочку.

А что за фразу говорит Эрик, предлагая Чарльзу еще шампанского? В русском переводе она звучит так:

Эрик: Еще чайку?
Чарльз: Я не против.

В оригинале:

Эрик: More tea, vicar?
Чарльз: Don't mind if I do.

Есть что-то немного странное в том, чтобы предлагать шампанское и спрашивать о чашечке чая, нет? А куда это там собирался Чарльз в удаленной сцене, о которой я говорил в прошлом посте? Сделать себе чашечку чая.

Хммм...



Вообще фраза "More tea, vicar?" является чисто английским крылатым выражением, которое обычно употребляется для того, чтобы отвлечь внимание от какого-либо неловкого или смущающего обстоятельства. Ни в своем прямом смысле, ни в переносном она не подходит для данной ситуации.
За исключением того факта, что она является отвлекающей внимание - это знак, что то, что мы видим, не всегда то, что есть на самом деле. Это сцены, сцепленные крошечными звеньями подтекста. Это точно такой же знак, как фокус с исчезновением Чарльза.

Можно проследить, как одно цепляется за другое, из сцены в сцену.
Чарльз сталкивается с Эриком в коридоре и говорит, что идет делать себе чай. Чарльз стучит в дверь к Мойре в том же самом коридоре, где он только что видел Эрика. В стрипклубе Эрик предлагает Чарльзу чай, хотя они пьют шампанское. Чарльз и Мойра пьют шампанское в той же самой комнате, где Чарльз и Эрик играли в шахматы. Чарльз показывает иллюзию Эрика, одетого в женское платье.

Все совпадения сразу не могут быть случайны: чай, шампанское и одно и то же место, где Чарльз встречается с Мойрой и с Эриком. Здесь есть связь. Я убежден, что во второй сцене мы точно так же видим Мойру вместо Эрика, потому что Чарльз захотел, чтобы мы это видели. Но нам оставили достаточно подсказок и намеков, чтобы можно было понять, что происходит на самом деле.

И вот еще один: Эмма Фрост.



"Хороший фокус" - говорит Чарльз, многозначительно переглядываясь с Эриком. Причем хорошо видна разница в выражениях их лиц. У Эрика - недоумение. "Что за херня здесь происходит и почему это мужик обнимается с пустотой?" У Чарльза - удивление. "Отличный фокус! И я знаю, где я его применю."



Сама по себе сцена с Эммой, создающей иллюзию, довольно бессмысленна для сюжета и для целей, которые преследует Шоу, которого Эмма здесь представляет. Эмма отправляется в Россию для того, чтобы повлиять на советское командование ответить военными действиями на размещение ракет в Турции. Для того, чтобы достичь этой цели, ей абсолютно необязательно заниматься сексом с генералом. Но она делает это. Единственное, зачем нужна эта странная сцена - показать, что гетеросексуальный секс, который мы видим в фильме - иллюзия.

Вот почему я считаю, что Чарльз/Мойра - это эзопов язык для Эрик/Чарльз. И если кто-то думает, что взгляд Эрика на фото ниже - это взгляд геретосексуального мужчины, означающий "Я хочу, чтобы мы просто были друзьями и иногда играли в шахматы", то я вас поздравляю, вы выиграли золотую медаль на соревнованиях по фигурной гимнастике разума.

Никогда не была фанатом самой вселенной икс-мэнов, но перевернутая бутылка шампанского, помню, и меня поставила в тупик, и вообще, вся линия с Мойрой. Это - очень логичное объяснение Автор молодец

@темы: кино, чужие меты

---

Курьез с шеллаком

В первый раз сделала шеллак и почти неделю ходила счастливая Но только до того момента, как мне понадобилось показать клиенту дизайнерскую бумагу.
Я привыкла легким движением руки отделять от любой стопки ровно столько листов, сколько мне нужно в данный момент. Но в этот раз ничего не вышло Край ногтя всегда прокрашивается для увеличения срока жизни лака, но когда это делается при нанесении шеллака - эффект гораздо более впечатляющий. Шеллак потому и блестит, что разрушается гораздо медленнее чем обыкновенный лак, и это же относится к запечатанному краю ногтя - там ведь то же самое покрытие!
Прибавьте к этому тот факт, что плотный лист нельзя послюнявить и сместить со стопки так, как это делается с тонкой офисной бумагой для принтеров



Лист я, конечно, все-таки сняла, но не с первой и не с третьей попытки

---

Еще одна интересная мета про 11 сезон

awed-frog.tumblr.com/post/144901068467/the-dark...


Так вот что мне напоминала эта сцена с цветочками!

АПД: и еще долгий пост о заклинании снятия Метки:The Three Betrayals: A look at the spell that removes the MoC

[J]Merill[/J] приносит <a href="http://merill.diary.ru/p209250683.htm">ссылку</a> на мету о судьбе и неопределенности в 11 сезоне

@темы: Supernatural, чужие меты

---

Если б 11 сезон был последним

Thoughts on Dean/Cas and the themes of S11 (с) jkateel

но увы, он не последний, а это значит, что большая часть вопросов и конфликтов потянется в 12 сезон.
И достанется больше всего Сэму, как персонажу, если сравнивать с до-Карверовскими сезонами.

[J]Merill[/J] читает чужой <a href="http://merill.diary.ru/p209244608.htm">прогноз по финалу 11 сезона</a> и сокрушается, что сюжет теперь так тянут

@темы: Supernatural

---

Мысли разных людей про Анну Милтон

tirra-lyrra.livejournal.com/4810.html
tirra-lyrra.livejournal.com/5080.html
tirra-lyrra.livejournal.com/5148.html

susurrantpetrichor.tumblr.com/post/49912550973/...

rebloggy.com/post/supernatural-castiel-anna-mil... Supernatural has an odd case of a love interest being derailed for reasons unrelated to their being a love interest. In season 4, Dean meets Anna Milton, a fallen angel whom he quickly takes a romantic attraction to. Originally, she was going to replace Castiel (who was going to be killed by Alistair) as Dean’s angel guide, however this hit a snag when Castiel became the show’s Ensemble Darkhorse, with both fans and critics responding more positively to him than any character other than the Winchesters themselves. Thus, Castiel was spared and his role in the series expanded. This had the unfortunate side effect of making Anna redundant, however, and she was given only a few more appearances before Jumping Off the Slippery Slope and deciding she needed to erase Dean and his brother Sam from existence.

просто видео: www.fanpop.com/clubs/anna-milton/videos

@темы: Supernatural

---

@темы: Supernatural

---

еще чуть-чуть про эпиклав от самих эпиклаверов

Простите, дорогие ПЧ, за цитаты с хейтер-соо, но это очень СМЕШНО

Простите, дорогие ПЧ, за цитаты с хейтер-соо, но это очень СМЕШНО



Эпиклавер и внимательность:

Пишет Гость:

18.05.2016 в 23:16

это комедия и обесценивание(((

вот как это




пришло к этому?(

URL комментария

Седьмой сезон? Не, не слышали!
Или там Люцифера тоже сыграл Миша Коллинз? Вот оно что. Тетя, тетя подсобила



Эпиклавер и его каша в голове:

Пишет Гость:

18.05.2016 в 20:14

Не надо так

А как надо, а?
Если Винты показательно ходят только в клетчатых рубахах? Если из-за пищащих мокрощелок растягивают на непонятное количество времени существование Кастиэля, потому что мокрощелкам захотелось упихать его к Дину в постель? И при этом еще с предыханием задавать об этом вопросы Эклзу, рядом с которым сидит его настоящий на тот момент любовник? Это ли не трэш, дамы и господа
Нет в сериале уже ничего, выдохните и прокрутите первые сезоны от Крипке. Драма стала похожа на пародию, черт, даже комедия стала похожа на дешевый сит-ком.

URL комментария

В самом деле, почему? Допустим на минутку, что РПС-джейту - это реальность. Почему фэны смеют спрашивать у Эклза про его роль? Что должно порушиться - РПС или роль? Бедный Эклз, анон-эпиклавер совсем не верит в тебя, даже в воображаемого

 [J]Merill[/J] с умилением смотрит на анонимные откровения

@темы: эпиклав

---

Немного про Амару

17.05.2016 в 14:39

Пишет  Pochitaem:

All in the Family
а немного про спн.


Мерилл, мы с тобой делали ставки в начале сезона. Готова их обсудить и предположить финал?
В принципе, из того,что предполагали, сбылось (Сэм говорил с Богом, Дин нужен Амаре, как часть света и т.д.)

АПД: продолжение: pochitaem.diary.ru/p209187613.htm

@темы: Supernatural

---

Отрывок из 11.22

18.05.2016 в 20:47

Пишет  Vinogradinka:

Отрывок из 11.22

hitchin, все-таки юмор-вариант

@темы: Supernatural